José María Herrera
Horror vacui. Giorgio de Chirico, el heterodoxo
De Chirico renuncia a Nietzsche para profesar una especie de pesimismo a lo Schopenhauer. Al último hombre, ejemplo del cual es el artista de vanguardia, no le sucede el superhombre, sino el hombre masa, aquel que rechaza cualquier jerarquía
Las niñas de Balthus: ¿inocencia o perversidad?
En las memorias que dictó siendo nonagenario, Balthus dice que nunca pintó a sus niñas con intenciones eróticas. Su objetivo era plasmar la transformación del estado de ángel –la inocencia del espíritu infantil– al estado de mujer
La pintura como espejo. Edward Hopper y el aburrimiento
El pintor se introduce en los rascacielos y nos muestra lo que sucede en ellos. A la apabullante grandeza de las construcciones le corresponde una vida solitaria, en la que apenas pasa nada. El sino del hombre contemporáneo
Monstruos perfectos. Max Ernst y la creación del mundo
Max Ernst era un provocador. Basta con observar su Virgen azotando al niño. El gran error de la civilización: racionalizarlo todo. Él prefería subvertir la visión burguesa del mundo y mostrar cómo la rutina impide que apreciemos su esencia inquietante
El pintor asesino. Walter Richard Sickert y los detectives
Creer que los artistas son almas puras es una ingenuidad; creer lo contrario también. Muchos confunden, sin embargo, desmitificación con denostación. Es un error insólito en el pasado
Vivir junto al precipicio: David Bomberg en Ronda
El efecto mágico de Ronda –que Borges, poeta ciego, describió como “cóncavo silencio de patios, ocio del jazmín y tenue rumor de agua”– se repitió veintidós años después de Rilke en otra figura del arte contemporáneo: el pintor inglés David Bomberg
Retratos de mujer desnuda: Pierre Bonnard y el éxtasis
La deriva demencial de la sociedad europea llevaron a Bonnard a distanciarse del mundo y confinarse en una mujer. En el siglo más cruento de la historia ella fue su torre de marfil, su campo de concentración
El hombre en la encrucijada. Diego Rivera y el compromiso del artista
La encrucijada que pintó Rivera en el Rockefeller Center mostraba al hombre ante la tesitura de elegir entre capitalismo y comunismo. Él confiaba en la victoria comunista y, por eso, al conocer la destrucción del mural, apeló a la posteridad
Jacob Lawrence, un arte más allá del color y del sufrimiento de los negros
El pintor prefirió plantear el problema de la injusticia y la miseria con una visión empírica, basada en hechos históricos y por completo ajena al multiculturalismo de pacotilla
Epifanías del dolor: Käthe Kollwitz, la pintora que alertó de la llegada de Hitler
Kollwitz pinta hasta donde cabe entender. La muerte no es su tema. Así se mantiene cerca del hombre y lejos del desaliento. Si la abstracción se impone, no hay duda de que la fe es su contrapeso del mal entendido como un exceso de realidad
