MANOLI.- En fin, Golfa, llegará un momento en que podamos decir ‘no, la novela no me la he leído, pero he visto la obra’. Llevamos una larga época de novelas en los escenarios: Nada de Carmen Laforet, Celia en la revolución de Elena Fortún, El beso de la mujer araña de Manuel Puig, Lectura fácil de Cristina Morales, La lucha por la vida de Pío Baroja, El proceso de Kafka, Las amistades peligrosas o Mujercitas, de las que hay docenas de versiones teatrales y las que quedan por hacer, La Regenta de Clarín, El idiota, Los hermanos Karamazov y Los demonios de Dostoievski, Insolación de Pardo Bazán, Tiempo de silencio de Luis Martín-Santos, Paraíso perdido de Milton, Los santos inocentes, Señora de rojo sobre fondo gris, Las guerras de nuestros antepasados y la eterna reposición de Cinco horas con Mario de Delibes, Natacha y Tea Rooms de Luis Carnés, las distintas adaptaciones de Orlando de Virginia Woolf o de textos de Édouard Louis (una de ellas, por cierto, de lajoven, compañía que ha  llevado a escena numerosos títulos de la literatura no dramática: Rebelión en la granja, Guerra y paz, El señor de las moscas, La isla del tesoro, la Iliada, la Odisea, la Eneida, Los pazos de Ulloa, Peter Pan, María Estuardo, Un monstruo viene a verme…)

GOLFA.- ¿Por qué te sabes todo eso?

MANOLI.- Es que soy una avestruz muy lista. Ah, y Carme Portaceli se ha especializado en los últimos años en llevar a escena grandes novelas de la literatura universal como Jane Eyre, Frankenstein, Mrs. Dalloway, Madame Bovary, Anna Karenina, La casa de los espíritus, además de otras como Fuegos de Marguerite Yourcenar o La madre de Frankenstein de Almudena Grandes…

GOLFA.- Todo eso es el pasado, ¿y ahora mismo?

MANOLI.- Mira, pues estas dos de Carmen Kurtz en el Español. En la Abadía ya se pudo ver Los amores feroces a partir de textos de Octavio Paz, y quedan los estrenos de Las gratitudes de Delphine de Vigan, Una forma de vida de Amélie Nothomb, la Teoría King Kong de Virginie Despentes, Invisible de Eloy Moreno y la reposición de Caperucita en Manhattan de Carmen Martín Gaite… En el Fernán Gómez Los duelistas de Joseph Conrad, 1984 de Orwell, La barraca de Blasco Ibáñez… En el Infanta Isabel, La mujer rota de Simone de Beauvoir, bueno, esa fue hace un par de meses… En Nave 10 Niebla de Unamuno… En el Español Noche de Alejandro Sawa…

GOLFA.- Ahora, cada septiembre, podremos decir ‘¡a ver qué novelas nos trae la nueva temporada!’.

MANOLI.- En el CDN está ahora Historia de una maestra de Josefina Aldecoa. Ah, y en el Festival de Otoño de este año, El invencible verano de Liliana de Cristina Rivera Garza, Las cosas que perdimos en el fuego de Mariana Enríquez, y también Historia de amor de Régis Jauffret.

GOLFA.- Ahora entiendo lo que le oí una vez decir a un dramaturgo en la puerta de un teatro.

MANOLI.- ¿Qué le oíste decir?

GOLFA.- ‘He perdido la esperanza de estrenar alguna de mis obras de teatro, voy a escribir una novela a ver si sube al escenario, aunque sea dentro de siglo y medio’.

MANOLI.- Oh, ¡qué catastrofista!

GOLFA.- No, con esto que me cuentas, creo que fue más realista que catastrofista.

MANOLI.- También puede escribir otras cosas para que suban a escena… Por ejemplo, discursos, como La aventura de la palabra de Fernán Gómez, Silencio de Juan Mayorga. O cartas, como las de Jacinto Benavente y entrevistas como las de Carmen de Burgos, ambas en el Teatro Español esta temporada; o poemas, como los de Gabriel y Galán en Aromas de soledad en el Fernán Gómez, o las múltiples adaptaciones de leyendas o poemas de Bécquer que llevan varios otoños haciéndose en ese teatro. O ensayos filosóficos como Filosofía mundana de Javier Gomá que está en cartel en Nave 10.

GOLFA.- Yo me apunté a la clase magistral de Anna María Ricart en la Fundación Sgae, para saber adaptar novelas al teatro.

MANOLI.- ¿Tú? ¿Una perra adaptando novelas?

GOLFA.- ¡En adaptar novelas para el teatro está el futuro, Manoli! Sobre todo, si quien escribió la novela murió hace muchas décadas, porque entonces no cobra derechos de autor, y lo cobra todo quien la adapta.

MANOLI.- Oye, y eso que tienes ahí, ¿qué es?

GOLFA.- Ni idea, lo he cogido del suelo.

MANOLI.- Pero tiene algo escrito.

GOLFA.- No sé leer. Soy una perra inculta. Además, no me hace falta leer, porque ya me hacen las novelas en los escenarios.

MANOLI.- ¿Qué pone?

GOLFA.- ¡Es una servilleta! ¡Seguro que pone lo de “Gracias por su visita”! Yo no sé leer.

MANOLI.- ¿Te apuntas a una clase magistral para aprender a adaptar novelas al teatro, pero no sabes leer?

GOLFA.- Nadie es perfecto.

MANOLI.- Ah, muy interesante.

GOLFA.- ¿Qué pone?

MANOLI.- “Gracias por su visita.”

GOLFA.- Pues lo que yo te había dicho. ¿Ves como no me hace falta leer?

MANOLI.- A ver si llega Laura Garmo…

GOLFA.- Lo mismo le asustan los perros, y me ha visto y se ha dado media vuelta…

MANOLI.- Yo ya la conozco, si hubiera venido, la hubiera visto… La entrevisté hace unos meses cuando estrenó Cumpleaños en el Salón de los Balcones en este mismo teatro. Ya ha pasado por el Salón de los Balcones, ahora por la Margarita Xirgu… El año que viene le toca la sala grande.

GOLFA.- ¿Eso funciona así?

MANOLI.- No, seguramente no.

GOLFA.- Pero Cumpleaños vuelve a estar en cartel en febrero de 2026.

MANOLI.- Ah, no lo sabía.

LAURA.- ¿Muerde?

MANOLI.- No. ¡Muerdo yo más que ella! ¡Jajaja!

MANOLI.- ¿De dónde surge la propuesta de El desconocido?

LAURA.- De Eduardo Vasco, del Teatro Español, que están haciendo una gran labor de recuperar textos escritos por mujeres para darles un poco de visibilidad. El año pasado se hizo con Luisa Carnés, recuperando el texto de Cumpleaños y adaptando a teatro la novela Natacha. Y este año se ha cogido a Carmen Kurtz y se han hecho dos adaptaciones de novelas suyas, El desconocido y Duermen bajo las aguas. Y también se va a hacer algo de Carmen de Burgos. Eduardo está leyendo mucho sobre mujeres para sacarlas un poco de este olvido en el que la sociedad y el tiempo las ha metido. Él pidió la adaptación de El desconocido a Yolanda Pallín y luego me propuso a mí dirigirla.

MANOLI.- Ah, qué interesante.

LAURA.- ¿La perra también toma notas?

GOLFA.- Es que yo también me voy a hacer entrevistadora.

MANOLI.- ¿Qué ha sido lo más difícil a la hora de llevar a escena esta novela?

LAURA.- Lo más difícil ha sido la estructura fragmentada de la obra. Al final, al ser una adaptación de una novela, tiene muchísimas escenas, más de cuarenta, y muchas de ellas son cortitas pero necesarias para contar todo el arco de esos personajes y toda la historia; suele pasar esto con las obras que vienen de novelas más largas, más complejas… Eso ha sido lo más complicado, porque era difícil abarcar todo. Para mí fue necesario montarlo lo antes posible para poder verlo todo seguido y ver dónde se necesitaba más ritmo, dónde los conflictos podían no quedar tan claros…

MANOLI.- Ah, qué interesante.

LAURA.- Y creo que eso era lo más complicado, que esa estructura fragmentada no se viera como algo denso, sino que tuviera ritmo y fuera una historia que mantuviera atento al público. También queríamos acortar e ir a lo esencial para que no se alargara, porque normalmente cuando se hacen adaptaciones de novelas, es complicado que duren menos de dos horas, así que el objetivo de Yolanda y mío era intentar hacerlo en un tiempo más teatral (ha sido una hora y cuarenta minutos). Y sobre todo que se entendiera bien la historia a pesar de esa estructura, y que no resultara repetitiva ni pesada.

MANOLI.- Ah, qué interesante.

MANOLI.- ¿Por qué seguimos llevando a escena novelas? ¿Qué nos dan las novelas que no encontremos en las obras de teatro?

LAURA.- Pues no creo que haya nada en particular que nos den las novelas, que no podamos encontrar en el teatro, pero sí creo que en esta idea de recuperar textos de mujeres se ha encontrado un material muy interesante en las novelas, además de que las mujeres no escribieron tanto teatro, por esa dificultad histórica que han tenido para escribir. Creo que se está haciendo por eso. No creo que ahora de repente se vayan a adaptar miles de novelas al teatro, no creo que sea una tendencia real que esté pasando, pero bueno, sí creo que estas novelas que se están recuperando están dándonos un material muy interesante.

GOLFA.- Hasta aquí.

MANOLI.- ¿QUÉ?

GOLFA.- Que dijiste tres preguntas, y tres preguntas le has hecho, y ella te ha respondido.

MANOLI.- Creo que le das miedo, Golfa. Además, has sido bastante brusca, creo que le podría haber hecho un par de preguntas más, de propina…

GOLFA.- Oye, estoy pensando en esto que me has contado antes de las novelas, y comparando con la respuesta de Laura… ¿Cuántas mujeres son las que están en tu lista de adaptaciones? ¿Podemos contarlas?

MANOLI.- A ver… Carmen Laforet, Elena Fortún, Cristina Morales, Louisa May Alcott, Luis Carnés, Emilia Pardo Bazán, Charlotte Brönte, Virginia Woolf, Isabel Allende, Marguerite Yourcenar, Almudena Grandes, Carmen Kurtz, Delphine de Vigan, Amélie Nothomb, Virginie Despentes, Carmen Martín Gaite, Simone de Beauvoir, Josefina Aldecoa, Cristina Rivera Garza, Mariana Enríquez, Carmen de Burgos…